킹콩 (1933년 영화)
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1. 개요
킹콩 (1933년 영화)은 1933년에 개봉된 미국의 모험, 공포 영화이다. 칼 드넘은 영화 촬영을 위해 배우 앤 대로우와 해골섬으로 향하고, 그곳에서 앤은 거대한 고릴라 킹콩에게 제물로 바쳐진다. 킹콩은 앤에게 매혹되어 정글로 사라지고, 잭 드리스콜과 덴햄은 앤을 구출하려 한다. 킹콩은 다양한 괴수들과 싸우며 앤을 지키지만, 결국 뉴욕으로 생포되어 "세계 8대 불가사의"로 소개된다. 앤을 찾던 킹콩은 엠파이어 스테이트 빌딩 꼭대기에 올라가 복엽기의 공격을 받아 죽음을 맞이한다. 이 영화는 획기적인 특수 효과와 맥스 스타이너의 음악으로 호평을 받았으며, 흥행에도 성공하여 대중문화의 아이콘이 되었다.
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| 킹콩 (1933년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 제목 | 킹콩 |
| 원제 | King Kong |
| 감독 | 메리언 C. 쿠퍼 어니스트 B. 쇼드색 |
| 제작 | 메리언 C. 쿠퍼 어니스트 B. 쇼드색 |
| 각본 | 제임스 애쉬모어 크릴먼 루스 로즈 |
| 원안 | 에드거 월리스 메리언 C. 쿠퍼 |
| 출연 | 페이 레이 로버트 암스트롱 브루스 캐벗 |
| 음악 | 맥스 스타이너 |
| 촬영 | 에디 린든 버넌 워커 J.O. 테일러 |
| 편집 | 테드 치즈먼 |
| 배급사 | RKO 픽처스 |
| 개봉일 | 1933년 3월 2일 (뉴욕) 1933년 4월 7일 (미국) 1933년 9월 14일 (일본) |
| 상영 시간 | 100분 (또는 104분, 서곡 포함) |
| 제작 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 672,254.75 달러 |
| 흥행 수입 | 530만 달러 (1933년 기준) |
| 추가 정보 | |
| 영화사 | RKO |
| 프리코드 | 적용 |
| 수상 및 후보 | 1991년 미국 국립 영화 등록부 등재 로튼 토마토 선정 최고의 공포 영화 |
| 관련 작품 | 코뿔소 코뿔소 (1933) 킹콩의 아들 |
2. 줄거리
칼 드넘은 새 영화 촬영을 위해 배우 앤 대로우와 함께 벤처호를 타고 항해를 시작한다. 목적지는 미지의 해골섬이었다. 해골섬에 도착한 그들은 원주민들에게 붙잡히고, 앤은 킹콩에게 제물로 바쳐진다. 킹콩은 앤에게 매혹되어 그녀를 데리고 정글로 사라진다. 덴햄과 앤을 사랑하게 된 일등 항해사 잭 드리스콜은 앤을 구하기 위해 킹콩을 추격한다.
킹콩은 앤을 위협하는 티라노사우루스, 프테라노돈 등과 싸우며 그녀를 지킨다. 잭은 앤을 구출하는 데 성공하지만, 킹콩은 덴햄에 의해 생포되어 뉴욕 시로 끌려온다.
뉴욕에서 킹콩은 "세계 8대 불가사의"로 소개되지만, 앤을 보고 흥분하여 탈출한다. 킹콩은 앤을 찾아 도시를 헤매다 엠파이어 스테이트 빌딩 꼭대기에 올라가고, 결국 전투기들의 공격을 받아 추락하여 죽음을 맞이한다.
3. 등장인물
역할 배우 일본어 더빙[73] NHK판 후지TV판 TBS판 앤 대로우 페이 레이 신도 노리코 공경 케이코 다카시마 마사라 칼 데넘 로버트 암스트롱 카와쿠보 키요시 고바야시 오사무 잭 드리스콜 브루스 캐벗 카와이 신오 이치카와 오사무 츠가야마 마사타네 엥글혼 선장 프랭크 레이처 카지 테츠야 키타무라 코이치 미야우치 코헤이 찰스 웨스턴 샘 하디 카토 세이조 나카가와 켄지 원주민 추장 노블 존슨 찰리 빅터 웡 브리그스 제임스 플래빈 원주민 어머니 에타 맥다니얼 유인원 의상을 입은 원주민 에버렛 브라운 주술사 스티브 클레멘테
일본어 더빙판은 모두 DVD에 수록되지 않았으나, TBS판만 2021년 8월 27일 유한회사 포워드에서 발매된 「킹콩 일본어 더빙 수록판」에서 처음으로 수록되었다.
3. 1. 주요 등장인물
| 역할 | 배우 | 일본어 더빙 (일부) |
|---|---|---|
| 앤 대로우 | 페이 레이 | 신도 노리코 (NHK판) |
| 칼 데넘 | 로버트 암스트롱 | 카와쿠보 키요시 (NHK판) |
| 잭 드리스콜 | 브루스 캐벗 | 카와이 신오 (NHK판) |
| 잉글혼 선장 | 프랭크 레이처 | 카지 테츠야 (NHK판) |
- 앤 대로우 (페이 레이): 뉴욕 거리에서 칼 데넘에게 발탁된 여배우이다. 킹콩에게 납치되어 섬에서 여러 위협을 겪지만, 킹콩과의 기묘한 유대감을 형성한다.
- 칼 데넘 (로버트 암스트롱): 야심 찬 영화 제작자이다. 킹콩을 이용하여 돈을 벌려는 욕망에 사로잡혀 비극을 초래한다.
- 잭 드리스콜 (브루스 캐벗): 벤처호의 일등 항해사이다. 앤을 사랑하며 그녀를 구하기 위해 목숨을 건다.
- 잉글혼 선장 (프랭크 레이처): 벤처호의 선장으로, 데넘의 탐험에 협조한다.
3. 2. 기타 등장인물
4. 제작
1933년 영화 《킹콩》은 정지 동작 애니메이션, 매트 페인팅, 리어 프로젝션, 미니어처 촬영 등 당시 혁신적인 특수효과 기술을 활용하여 제작되었다.[11] 윌리스 오브라이언과 그의 조수 버즈 깁슨은 섬에 서식하는 선사 시대 생물들을 정지 동작 애니메이션으로 생생하게 만들었다.[12] 정지 동작 애니메이션 장면은 매우 힘들고 시간이 오래 걸리는 작업이었다. 특수 효과 팀은 작업을 멈추면 생물의 움직임이 부자연스러워 보이고 조명 강도가 일정하지 않아 완성된 장면에 문제가 생길 수 있다는 것을 알았다. 콩과 티라노사우루스의 싸움 장면은 완성하는 데 7주가 걸렸다.
벤처호 승무원이 처음 도착했을 때 보이는 섬의 배경은 매트 페인터 헨리 힐린크, 마리오 라리나가, 바이런 L. 크래브가 유리에 그렸다. 그런 다음 장면은 별도의 새 요소와 합성되어 배와 배우 뒤에 후면 투영되었다. 정글(미니어처 세트)의 배경도 여러 겹의 유리에 그려져 깊고 빽빽한 정글 잎의 환상을 만들었다.[13]
특수 효과 팀의 가장 어려운 과제는 실사 영상과 정지 동작 애니메이션을 자연스럽게 결합하는 것이었다. 가장 간단한 효과는 프레임의 일부를 노출한 다음 다른 이미지로 프레임의 다른 부분을 노출하여 만들었다. 실사 배우가 정지 동작 애니메이션과 상호 작용하는 복잡한 장면은 더닝 공정과 윌리엄스 공정이라는 두 가지 기술을 통해 만들어졌다.[14] 더닝 공정은 흑백 필름에 필터링되고 촬영된 파란색과 노란색 조명을 사용했고, 카메라의 바이패킹(Bi-packing)을 통해 동시에 두 개의 다른 필름 스트립을 결합하여 최종 합성 장면을 만들 수 있었다.[15] 윌리엄스 공정은 색상 조명 시스템이 필요하지 않았고 더 넓은 장면에 사용될 수 있었으며, 광학 프린터를 사용하여 여러 개의 필름 스트립을 하나의 합성 이미지로 결합했다.[16]
콩이 자신의 은신처에서 타니스트로페우스(Tanystropheus)와 싸우는 장면은 미니어처 세트, 정지 동작 애니메이션, 배경 매트 페인팅, 실제 물, 거품이 나는 진흙이 있는 전경 바위, 연기, 드리스콜과 앤의 두 개의 미니어처 후면 스크린 투영을 결합하여 달성되었다.
수년 동안 일부 언론에서는 콩이 고릴라 슈트를 입은 배우가 연기했다고 주장했지만,[18][19] 영화 역사가들은 콩이 등장하는 모든 장면이 애니메이션 모델로 만들어졌다는 데 일반적으로 동의한다.[20][21] 단, 콩의 얼굴과 상반신의 "클로즈업"은 콩의 머리와 어깨의 "실물 크기" 기계 모델을 촬영하여 달성되었다.
머레이 스피백이 영화의 효과음을 담당했다. 콩의 포효는 사자와 호랑이의 녹음된 소리를 섞어서 재생 속도를 늦춰 거꾸로 재생하여 만들어졌다. 스피백은 마이크에 대고 그르렁거리는 소리를 내고 속도를 늦춰 재생하여 콩의 "사랑의 신음 소리"를 만들었다. 거대한 유인원의 발소리를 위해 자갈을 채운 상자 위를 걸어 다녔고, 발에는 스펀지로 감싼 흡입기를 붙였다. 가슴이 두근거리는 소리는 스피백이 조수의 등에 마이크를 대고 북채로 가슴을 치는 소리를 녹음하여 만들었다. 공기 압축기를 이용해 공룡의 쉿쉿거리는 소리와 낮게 우는 소리를 만들었고, 자신의 목소리로 공룡의 울음소리를 만들었다. 티라노사우루스의 울음소리는 쿠거(puma)의 으르렁거리는 소리와 섞였고, 프테라노돈의 소리에는 새의 울음소리가 사용되었다. 페이 레이는 단 한 번의 녹음 세션에서 자신의 캐릭터의 모든 비명 소리를 직접 녹음했다.
4. 1. 기획 및 각본
각본가로는 영국의 베스트셀러 작가이자, 당시 RKO에 새로 채용된 에드거 월리스가 기용되었다. 쿠퍼는 월리스 작품의 상업적 매력을 이해하고 있었고, 영화를 "에드거 월리스의 소설을 원작으로 한 영화"로 홍보할 계획이었다. 월리스는 1932년 1월 1일부터 각본 집필을 시작하여, 같은 달 5일에 초고 『The Beast』를 완성했다. 쿠퍼는 초고에 많은 추가 작업이 필요하다고 생각했지만, 월리스는 각본 수정을 시작한 직후인 2월 10일에 사망했다. 월리스의 초고는 최종적으로 『킹콩』에 전혀 채택되지 않았지만, 쿠퍼는 계약 당시의 약속을 지켜 『킹콩』에 월리스의 이름을 크레딧에 올렸다.
쿠퍼는 월리스 대신, 『잃어버린 세계』의 각본을 맡았던 제임스 애슈모어 크릴먼을 기용하여, 공동으로 『The Eighth Wonder』라는 제목의 여러 초고를 작성했다. 월리스의 초고에는 "탈출한 죄수를 배로 수송한다"는 장면이 있었고, 그가 그린 "맹수 사냥꾼 댄비 데넘"은 "영화 감독 칼 데넘"으로, 히로인 "셜리"는 "앤 대로우"로, "셜리의 연인인 죄수 존"은 "일등 항해사 잭 드리스콜"로 각각 변경되었다. 데넘 캐릭터는 당시 아프리카에서 위험 동물을 포획하여 유럽에서 공개하며 유명해진 독일의 동물 상인 카를 하겐벡이 모델이다.[76] 또한, 이 무렵 "미녀와 야수"라는 콘셉트가 각본에 추가되었다. 콩이 탈출하는 장소는 매디슨 스퀘어 가든을 예정했었지만, 얀키 스타디움을 거쳐 최종적으로 브로드웨이 극장으로 변경되었다. 월리스의 초고에는 콩의 귀여움을 강조하는 장면이 있었지만, 쿠퍼는 "콩이 강인하고 터프한 존재라면, 그가 죽었을 때 더욱 훌륭하고 비극적인 장면이 될 것"이라고 믿고 월리스가 그린 장면을 삭제했다.
그 후, 시간적 제약으로 크릴먼은 『The Eighth Wonder』에서 물러나 『잃어버린 세계』의 각본 집필에 전념하게 되었다. 그의 이탈 후, RKO의 스태프 작가 호러스 맥코이가 쿠퍼에게 불려와 "섬의 원주민", "거대한 벽", "제물로 바쳐지는 미녀" 등의 요소를 각본에 추가했다. 레온 고든도 집필에 참여했지만, 두 사람 모두 이름이 크레딧에 올라가지 않았다. 크릴먼은 작업에 복귀했을 때 "각본에 과장된 콘셉트가 많이 포함되어 있다"는 이유로, 맥코이가 추가한 "신화적인 요소"에 거부감을 나타냈지만, 쿠퍼의 판단으로 각본에 남게 되었다. 한편, 데이비드 O. 셀즈닉과 RKO 간부들은 관객을 지루하게 하지 않기 위해 콩을 영화 초반에 등장시키도록 요구했지만, 쿠퍼는 "서스펜스 넘치는 전개를 통해 콩의 등장에 관객을 흥분시킬 수 있다"고 주장하며 등장을 늦추도록 설득했다.
크릴먼의 최종고를 확인한 쿠퍼는, 그의 각본은 템포가 느리고 장황한 대사와 긴 설명 장면이 많아, 제작비가 막대한 금액이 될 것 같은 내용이라고 느꼈다. 이 때문에, 어니스트 B. 슈드삭의 아내 루스 로즈가 수정 작업을 위해 불려왔고, 그녀는 각본 집필 경험이 없었음에도 불구하고 쿠퍼의 요구를 이해하고 불필요한 장면을 삭제하여 각본의 슬림화에 성공했다. 삭제된 장면에는 콩을 스컬 아일랜드에서 뉴욕까지 운반하는 장면(수정 후에는 수송 장면에 대한 설명이 없고, 곧바로 스컬 아일랜드에서 뉴욕으로 장면이 전환된다)이 있다. 그녀는 각본 수정 시, 칼 드넘에 쿠퍼, 잭 드리스콜에 남편 슈드색, 앤 대로우에 자신 자신의 성격을 반영했다. 또한, 대사의 변경도 실시하여, 새롭게 칼 드넘과 앤 대로우가 뉴욕 시에서 처음 만나는 장면을 만들어냈다. 쿠퍼는 로즈의 수정고를 높이 평가하고, 『Kong』이라는 제목을 붙여 제작을 승인했다. 감독은 쿠퍼와 슈드색이 공동으로 맡게 되었지만, 두 사람의 제작 스타일이 정반대(쿠퍼는 시간을 들여 정중하게 진행하고, 슈드색은 신속하게 진행하는 스타일이었다)였기 때문에, 최종적으로 두 사람은 따로따로 작업을 하기로 결정하고, 쿠퍼는 윌리스 오브라이언의 스톱모션 애니메이션과 특수 촬영 작업 감독을, 슈드색은 배우의 대화 장면 감독을 맡았다.
4. 2. 캐스팅
페이 레이는 《네 개의 날개》에 출연하며 쿠퍼와 슈드삭과 인연을 맺었고, 《사냥의 섬》에서도 주연으로 출연했다.[73] 《킹콩》 제작이 승인되자, 쿠퍼는 킹콩의 검은 털과 대조를 이루도록 주인공 역할에 금발 여배우를 원했고, 진 할로웨이, 진저 로저스 등을 후보로 고려했지만, 최종적으로 페이 레이를 캐스팅하여 금발 가발을 착용하고 연기하게 했다. 페이 레이는 시나리오 내용보다는 쿠퍼의 열정에 힘입어 출연을 결정했다고 한다. 또한, 자서전 《On the Other Hand》에 따르면, 쿠퍼는 "할리우드에서 가장 키가 크고 어두운 피부의 주연 배우"와 함께 출연한다고 전했으며, 그녀는 클라크 게이블을 생각했지만, 곧 엠파이어스테이트 빌딩에 오르는 킹콩 사진을 보여주었다고 한다.[73]로버트 암스트롱 역시 페이 레이와 마찬가지로 《사냥의 섬》에 출연했으며, 촬영 중에 쿠퍼와 슈드삭의 측근이 되어 《킹콩》에서 칼 데넘 역을 맡았다.[73] 1933년 초 동물 영화의 흥행 성적이 부진했던 점을 고려하여, 《킹콩》에서는 정글이나 동물 등의 요소보다 연애 요소를 강조했다. 데넘의 품에 안긴 앤의 홍보 이미지에는 "''Their Hearts Stood Still...For There Stood Kong! A Love Story of Today That Spans the Ages!''"라는 캐치프레이즈를 첨부했다. 영화에서는 앤(페이 레이)과 드리스콜(브루스 캐벗)의 연애가 그려졌지만, 홍보에서는 무명의 캐벗이 아닌 스타 배우의 지위를 확립한 암스트롱의 존재가 강조되었다.[74] 한편 브루스 캐벗은 데이비드 O. 셀즈닉에게 재능을 인정받아 배우 데뷔를 했고, 《사냥의 섬》 오디션에서 쿠퍼를 만났다. 그는 그대로 《킹콩》 오디션에 참가했지만, "조엘 매크리의 스턴트맨" 오디션으로 오해하여 거절하려고 했다(처음에 드리스콜 역에는 맥크리가 고려되었다). 쿠퍼의 설명으로 오해가 풀린 캐벗은 오디션을 보고 드리스콜 역으로 캐스팅되었다.[75] 캐벗은 데뷔한 지 얼마 되지 않았기 때문에 연기가 미숙했으며, 《킹콩》 출연에 대해 "적절한 자리에 서서 지시받은 대로 행동하고 급여를 받았다"고 말했다.[76]
벤처호 선원 역에는 여러 스턴트맨이나 단역 배우들이 캐스팅되었고,[77] 2등 항해사 브리그스 역에는 제임스 플래빈이 캐스팅되었다. 이 외에도 킹콩에게 습격당한 원주민 아이의 어머니 역을 에타 맥다니엘이, 뉴욕의 호텔에서 킹콩에게 살해당하는 여성 역을 샌드라 쇼가 연기했다.[78] 쿠퍼와 슈드삭은 각각 비행기 조종사 역, 사수 역으로 출연했지만, 크레딧에는 이름이 올라가지 않았다.[79]
4. 3. 촬영 및 특수효과
1933년 영화 《킹콩》은 정지 동작 애니메이션, 매트 페인팅, 리어 프로젝션, 미니어처 촬영 등 당시 혁신적인 특수효과 기술을 활용하여 제작되었다.[11]
섬에 서식하는 선사 시대 생물들은 윌리스 오브라이언(Willis H. O'Brien)과 그의 조수 애니메이터 버즈 깁슨(Buzz Gibson)이 정지 동작 애니메이션을 사용하여 생생하게 만들었다.[12] 정지 동작 애니메이션 장면은 매우 힘들고 시간이 오래 걸리는 작업이었다. 특수 효과 팀은 작업을 멈추면 생물의 움직임이 부자연스러워 보이고 조명 강도가 일정하지 않아 완성된 장면에 문제가 생길 수 있다는 것을 알았다. 정지 동작 애니메이션의 움직임을 추적하기 위해 표면 게이지라는 장치가 사용되었다. 콩과 티라노사우루스의 싸움 장면은 완성하는 데 7주가 걸렸다.
벤처호 승무원이 처음 도착했을 때 보이는 섬의 배경은 매트 페인터 헨리 힐린크(Henry Hillinck), 마리오 라리나가(Mario Larrinaga), 바이런 L. 크래브(Byron L. Crabbe)가 유리에 그렸다. 그런 다음 장면은 별도의 새 요소와 합성되어 배와 배우 뒤에 후면 투영되었다. 정글(미니어처 세트)의 배경도 여러 겹의 유리에 그려져 깊고 빽빽한 정글 잎의 환상을 만들었다.[13]
특수 효과 팀의 가장 어려운 과제는 실사 영상과 정지 동작 애니메이션을 자연스럽게 결합하여 인간과 섬의 생물 사이의 상호 작용이 사실적으로 보이게 만드는 것이었다. 가장 간단한 효과는 프레임의 일부를 노출한 다음 다른 이미지로 프레임의 다른 부분을 노출하여 카메라를 통해 필름의 같은 부분을 다시 실행하여 만들었다. 실사 배우가 정지 동작 애니메이션과 상호 작용하는 복잡한 장면은 더닝 공정과 윌리엄스 공정이라는 두 가지 기술을 통해 만들어졌다.[14] 촬영 감독 캐롤 H. 더닝(Carroll H. Dunning)이 발명한 더닝 공정은 흑백 필름에 필터링되고 촬영된 파란색과 노란색 조명을 사용했다. 이러한 효과에는 카메라의 바이패킹(Bi-packing)이 사용되었다. 이를 통해 특수 효과 팀은 동시에 두 개의 다른 필름 스트립을 결합하여 카메라에서 최종 합성 장면을 만들 수 있었다.[15] 이것은 콩을 공격하는 비행기 중 하나가 엠파이어 스테이트 빌딩 꼭대기에서 추락하는 장면과 원주민들이 전경을 달리는 동안 콩이 벽에서 다른 원주민과 싸우는 장면에 사용되었다.
반면, 촬영 감독 프랭크 D. 윌리엄스(Frank D. Williams)가 발명한 윌리엄스 공정은 색상 조명 시스템이 필요하지 않았고 더 넓은 장면에 사용될 수 있었다. 이것은 콩이 선원들을 통나무에서 떨어뜨리는 장면과 콩이 문을 열어젖히는 장면에 사용되었다. 윌리엄스 공정은 바이패킹을 사용하지 않았지만, 프로젝터와 카메라를 동기화하여 여러 개의 필름 스트립을 하나의 합성 이미지로 결합할 수 있는 최초의 장치인 광학 프린터를 사용했다. 광학 프린터를 통해 특수 효과 팀은 전경, 정지 동작 애니메이션, 실사 영상, 배경을 촬영하고 이러한 모든 요소를 하나의 샷으로 결합하여 카메라에서 효과를 만들 필요가 없게 만들 수 있었다.[16]
실사 배우와 정지 동작 애니메이션을 결합하는 데 사용된 또 다른 기술은 후면 스크린 투영이었다. 배우는 프로젝터가 반투명 스크린 뒤쪽에 영상을 투영하는 반투명 스크린을 등 뒤에 가지고 있을 것이다.[17] 반투명 스크린은 시드니 손더스(Sidney Saunders)와 프레드 잭먼이 개발하였다. 이것은 콩과 티라노사우루스가 싸우는 동안 앤이 근처 나무 가지에서 지켜보는 장면에 사용되었다. 먼저 정지 동작 애니메이션이 촬영되었다. 그런 다음 페이 레이(Fay Wray)는 22시간 동안 가짜 나무에 앉아 투영된 정지 동작 전투를 지켜보는 연기를 했고, 카메라가 그녀가 투영된 정지 동작 전투를 목격하는 모습을 촬영하는 동안 반투명 스크린에 투영되었다. 그녀는 촬영 후 며칠 동안 몸이 아팠다. 같은 과정이 벤처호 선원들이 스테고사우루스를 죽이는 장면에도 사용되었다.
오브라이언과 그의 특수 효과 팀은 또한 미니어처 세트에서 후면 투영을 사용하는 방법을 고안했다. 미니어처에 작은 스크린이 내장되어 실사 영상이 투영되었다. 투영된 영상이 녹거나 불이 붙는 것을 방지하기 위해 팬이 사용되었다. 이 미니어처 후면 투영은 콩이 동굴에 숨어 있는 드리스콜(Driscoll)을 잡으려고 하는 장면에 사용되었다. 콩이 앤을 나무 꼭대기에 올려놓는 장면은 콩의 손에 있는 인형에서 앤이 앉아 있는 투영 영상으로 바뀌었다.
콩이 자신의 은신처에서 타니스트로페우스(Tanystropheus)와 싸우는 장면은 시퀀스의 모든 요소가 동시에 작동하는 방식 때문에 영화에서 가장 중요한 특수 효과 성과였을 것이다. 이 장면은 미니어처 세트, 정지 동작 애니메이션, 배경 매트 페인팅, 실제 물, 거품이 나는 진흙이 있는 전경 바위, 연기, 드리스콜과 앤의 두 개의 미니어처 후면 스크린 투영을 결합하여 달성되었다.
수년 동안 일부 언론에서는 특정 장면에서 콩이 고릴라 슈트를 입은 배우가 연기했다고 주장했지만,[18][19] 영화 역사가들은 콩이 등장하는 모든 장면이 애니메이션 모델로 만들어졌다는 데 일반적으로 동의한다.[20][21] 단, 영화 전반에 걸쳐 분산되어 있는 콩의 얼굴과 상반신의 "클로즈업"은 예외이다. 이러한 샷은 콩의 머리와 어깨의 "실물 크기" 기계 모델을 촬영하여 달성되었다. 조작자는 눈과 입을 조작하여 살아있는 괴물을 시뮬레이션할 수 있었다. 이러한 샷은 동작이 매우 부드럽고(정지 동작의 떨림이 없음) 촬영 대상의 크기 때문에 영상이 매우 선명하고 깨끗하여 쉽게 구별할 수 있다.
머레이 스피백(Murray Spivack)이 영화의 효과음을 담당했다. 콩의 포효는 사육 중인 사자와 호랑이의 녹음된 소리를 섞어서 재생 속도를 늦춰 거꾸로 재생하여 만들어졌다. 스피백 자신은 마이크에 대고 그르렁거리는 소리를 내고 속도를 늦춰 재생하여 콩의 "사랑의 신음 소리"를 만들었다. 거대한 유인원의 발소리를 위해 스피백은 자갈을 채운 상자 위를 걸어 다녔고, 발에는 스펀지로 감싼 흡입기를 붙였다. 가슴이 두근거리는 소리는 스피백이 조수의 등에 마이크를 대고 북채로 가슴을 치는 소리를 녹음하여 만들었다. 스피백은 공기 압축기를 이용해 공룡의 쉿쉿거리는 소리와 낮게 우는 소리를 만들었고, 자신의 목소리로 공룡의 울음소리를 만들었다. 티라노사우루스의 울음소리는 추가로 쿠거(puma)의 으르렁거리는 소리와 섞였고, 프테라노돈의 소리에는 새의 울음소리가 사용되었다. 스피백은 또한 여러 선원들의 비명 소리도 만들었다. 페이 레이는 단 한 번의 녹음 세션에서 자신의 캐릭터의 모든 비명 소리를 직접 녹음했다.
4. 4. 음악
맥스 스타이너가 작곡한 영화 음악은 당시 영화 음악의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받는다. 단순한 배경 음악을 넘어, 각 장면에 맞는 주제 음악을 사용하고, 라이트 모티프 기법을 도입하여 영화의 분위기를 극대화했다.5. 개봉 및 반응
1984년, 크라이테리온 컬렉션은 《킹콩》(1933년 영화)을 레이저디스크로 출시한 최초의 영화 중 하나였으며, 최초로 오디오 해설 트랙을 포함한 영화이기도 했다.[32] 론 해버가 1985년 크라이테리온 오디오 해설을 맡았고, 이미지 엔터테인먼트(Image Entertainment)에서 출시한 레이저디스크에는 영화 역사가이자 사운드트랙 제작자인 폴 맨델의 해설이 포함되었다. 해버의 해설은 필름스트럭(FilmStruck) 스트리밍 서비스에서 완전히 보존되었다.
《킹콩》은 정식 DVD 출시 전 다양한 품질의 VHS와 레이저디스크로 출시되었다. 1993년 터너 홈 엔터테인먼트의 60주년 기념판은 콩의 가슴을 누르면 포효하는 소리가 나는 표지가 특징이며, 25분짜리 다큐멘터리 "미녀가 짐승을 죽였다"(1992)가 포함되었다. 이 다큐멘터리는 영국판 《킹콩》 DVD 두 개에도 포함되었고, 컬러 버전은 영국과 이탈리아에서 DVD로 출시되었다.[33] 워너 홈 비디오(Warner Home Video)는 1998년과 1999년에 흑백 버전을 VHS로 재출시했으며, 1999년 재출시는 '워너 브라더스 클래식' 레이블로 25분짜리 1992년 다큐멘터리가 포함되었다.
2005년, 워너 브라더스(Warner Bros.)는 피터 잭슨의 리메이크 영화 개봉에 맞춰 미국에서 2디스크 특별판 DVD로 《킹콩》의 디지털 복원판을 출시했다. 여기에는 시각 효과 아티스트 레이 해리하우젠(Ray Harryhausen)과 켄 럴스턴(Ken Ralston)의 새로운 세 번째 오디오 해설, 배우 페이 레이(Fay Wray)와 제작자/감독 메리언 C. 꾸퍼(Merian C. Cooper)의 아카이브 자료 등 추가 기능이 포함되었다. 워너는 2006년 호주와 뉴질랜드에서 동일한 DVD를 출시했고, 2010년에는 미국에서 디지북 패키지의 블루레이를 출시했다.[34] 2014년에는 블루레이가 세 편의 관련 없는 영화와 함께 '4 Film Favorites: Colossal Monster Collection'으로 재포장되었다. 현재 유니버설은 북미, 라틴 아메리카, 영국, 호주, 뉴질랜드를 제외한 전 세계 콩의 홈 비디오 출시권을 보유하고 있으며, 유니버설의 모든 출시에는 이전의 100분 분량의 2005년 이전 복원 버전만 포함되어 있다.[28]
5. 1. 흥행 및 평가
킹콩은 초창기 전 세계 영화 배급으로 500만 달러 수입을 기록했다. 개봉 2주차에는 긴급 은행법의 영향으로 박스오피스 수입이 최대 50% 감소했지만,[102] 초창기 최종 박스오피스 수입은 185만 6000달러, 수익은 65만 달러였다. 1952년 재개봉 전까지 전 세계 영화 배급 수입은 284만 7000달러였고, 1952년 재개봉에서 북미 박스오피스 수입은 160만 달러를 기록하며 북미 지역 누적 영화 배급 수입은 390만 달러를 달성했다.[103] 스튜디오 추산에 따르면, 이로 인한 수익은 250만 달러였다.
Rotten Tomatoes영어에서는 64개의 평론을 바탕으로 지지율 98%, 평균 평점 9/10으로, "『킹콩』은 괴물의 영혼을 탐구하며 관객들이 비명을 지르거나 울게 만드는 영화이지만, 그것은 킹콩의 획기적인 특수 효과에 크게 기인한다"고 평가했다.[104] Metacritic영어에서는 12명의 평론가를 바탕으로 90/100의 평점을 받았다.[105]
버라이어티(Variety)는 『킹콩』을 강렬한 모험 영화로 평가했으며,[106] 뉴욕 타임스(The New York Times) 또한 매력적인 모험 영화로 평가했다.[107] 뉴요커(The New Yorker)의 존 모셔는 "우스꽝스럽다"면서도 "이 영화에는 분명 매력적인 장면이 많다"고 평했다.[108] 뉴욕 월드 텔레그램(New York World-Telegram)은 "영화계에서 가장 정교한 카메라 트릭을 구사한, 모든 스크린 스릴러 중 최고의 작품 중 하나"라고 평가했다.[109] 시카고 트리뷴(Chicago Tribune)은 "영화 스튜디오에서 등장한 가장 독창적이고 스릴 넘치는, 거대한 새로움 중 하나"라고 평가했다.[110]
로저 에버트(Roger Ebert)는 2002년 『킹콩』을 『위대한 영화들(The Great Movies)』 중 하나로 선정하여, "영화 평론가 제임스 베라디넬리가 말했듯이, 오늘날 이 영화는 기술과 연기의 발전으로 인해 다소 낡아 보인다. 물론 그렇지만, 특수 효과 부분에는 현대의 컴퓨터 기술로 만들어진 완벽한 영상에는 없는 불길함이 존재한다……서두의 지루함이나 투박한 연기, 사방으로 울려 퍼지는 비명 소리를 제외하더라도, 『킹콩』에는 시대를 초월한 원초적인 무언가가 존재하며, 그것이 잘 기능하고 있다"고 평가했다.[111]
5. 2. 검열 및 복원
1933년 개봉 후 할리우드에서는 헤이즈 코드에 따른 자체 규제가 시행되어, 『킹콩』의 여러 장면이 본편에서 삭제되었다.[98] 삭제된 장면은 다음과 같다.- 브론토사우루스가 수면에서 선원들을 공격하고, 나무 위로 도망친 선원을 잡아먹는 장면[98]
- 콩이 앤의 옷을 벗기고 손가락 냄새를 맡는 장면[98]
- 콩이 원주민들을 잡아먹거나 짓밟는 장면[98]
- 뉴욕에서 콩이 남성을 물어 죽이는 장면[98]
- 콩이 앤으로 착각한 여성을 붙잡았다가 던져 죽이는 장면[98]
"거대한 곤충, 거미, 파충류, 촉수 모양의 생물이 계곡 아래로 떨어진 선원들을 잡아먹는 장면"은 추가 촬영되었지만, "너무나 그로테스크하다"는 RKO의 판단으로 개봉 전에 삭제되었다.[98] 이 삭제된 장면에 대해서는 몇 장의 스틸 사진과 프리프로덕션 당시의 그림만 남아 있을 뿐, 영상은 "영원히 사라졌다"고 여겨진다.[98]
RKO는 삭제된 네거티브 필름을 보관하지 않았기 때문에, 자체 규제로 삭제된 장면은 사라진 것으로 여겨졌다. 그러나 1969년 필라델피아에서 삭제된 장면을 포함한 16mm 필름이 발견되었고, 이 장면을 본편에 연결하여 초개봉 당시 100분 분량의 필름으로 복원되었다. 복원판은 1970년에 재상영되었다.[98] 이후, 유니버설 스튜디오는 20년 이상에 걸쳐 『킹콩』의 광학 복원 작업을 진행했다. 복원 작업의 기반이 된 필름은 1942년 재상영판으로, 1937년 자체 규제로 삭제된 장면도 포함하고 있었지만, "상영 시 세로 방향으로 심한 흠집"이 존재했다.[99] 1980년대에 영국에서 발견된 오리지널 필름에는 해당 장면이 양호한 상태로 남아 있음이 확인되었다. 2005년 워너 브라더스는 6년에 걸친 세계 각지의 자료 조사를 마치고, 4K 스캐닝을 통한 풀 디지털 복원 작업을 완료했다.[100] 복원판에는 4분 분량의 서곡 장면이 추가되어, 상영 시간 104분 분량의 필름이 되었다. 또한, 1980년대에는 텔레비전 방송용으로 컬러화되어, 일부에서 논란이 되었다.[101]
6. 사회문화적 영향
《킹콩》은 로튼 토마토에서 116개의 평가를 바탕으로 97%의 지지율과 평균 9/10의 평점을 받았다. 로튼 토마토는 "킹콩의 획기적인 특수 효과 덕분에 관객들을 영화 내내 울리고 소리 지르게 만든다"고 평했다.[37] 메타크리틱에서는 12명의 평론가를 바탕으로 100점 만점에 92점을 받아 "만장일치 찬사"를 받았다.[38]
''버라이어티''는 이 영화를 강력한 모험 영화라고 평가했고,[39] ''뉴욕 타임스''는 매혹적인 모험 영화라고 생각했다.[40] ''뉴요커''의 존 모셔는 "우스꽝스럽다"라고 칭했지만, "흥미로운 장면들이 많다"라고 썼다.[41] ''뉴욕 월드-텔레그램''은 "시네마의 가장 세련된 카메라 트릭으로 제작된 최고의 스릴러 영화 중 하나"라고 평했고,[42] ''시카고 트리뷴''은 "영화 스튜디오에서 나온 가장 독창적이고 스릴 넘치는 거대한 참신한 작품 중 하나"라고 불렀다.[43]
로저 에버트는 2002년 자신의 "위대한 영화들" 목록에 ''킹콩''을 포함시키며, "특수 효과의 인위성 속에는 오늘날의 매끄럽고 완벽한 컴퓨터 지원 이미지에는 없는 소름 끼치는 분위기가 있다… 킹콩에는 여전히 통하는 시대를 초월한 원시적인 무언가가 있다"고 썼다.[44]
《킹콩》은 대중문화의 아이콘으로 자리 잡았으며, 윌리스 오브라이언(Willis H. O'Brien)의 스톱 모션 효과는 마이티 조 영, 검은 석호의 괴물, 모스라, 쥬라기 공원 등 수많은 영화에 영감을 주었다.[59][60][61][62][63] 특히 일본의 고질라 시리즈에도 영향을 준 것으로 알려져 있다.[64] 미국 영화 연구소(AFI)의 영화 목록에 여러 차례 선정되었으며, 미국 의회도서관의 국립 영화 등록부(National Film Registry)에 영구 보존되어 있다.[56][57]
6. 1. 인종차별 및 성차별 논란
이 영화는 원주민들과 빅터 웡이 연기한 쿡에 대한 인종차별적인 고정관념 때문에 비판을 받았다. 빅터 웡은 앤 대로우의 납치 사실을 발견하고 "미친 흑인이 여기 있었어!"라고 외친다.[51] 또한, 이 영화는 앤을 곤경에 처한 처녀로 묘사한 것으로도 주목받았다.[52]
19세기 후반과 20세기 초, 아프리카계 사람들은 유인원처럼 묘사되었는데, 이는 과학적 인종차별주의의 등장으로 더욱 강화된 인종차별적 고정관념에 부합하는 은유였다.[45] 초기 영화들은 빈번하게 인종적 긴장을 반영했다. 킹콩은 종종 미녀와 야수 이야기와 비교되지만, 많은 영화 학자들은 이 영화가 인종 간 로맨스에 대한 경고의 이야기로, 영화 속 "흑인성을 지닌 존재는 인간이 아닌 유인원"이라고 주장한다.[46][47]
이러한 지적에 대해 쿠퍼와 슈도삭은 인터뷰를 통해 "영화에 숨겨진 메시지는 없다"고 말하며 우화적 해석을 부정했다. 쿠퍼 사후에 공개된 인터뷰 기록에서 그는 『킹콩』의 깊은 의미에 대해 이야기하고 있다. 클라이맥스 장면 발상에 대한 계기로 "그(쿠퍼)가 맨해튼의 사무실을 나서려던 순간 비행기 엔진 소리가 들렸다. 위를 보니 도시에서 가장 높은 빌딩 옆을 나는 비행기 날개에 햇빛이 반사되고 있었다… 그는 세계에서 가장 높은 빌딩 꼭대기에 거대한 고릴라를 배치하고, 그것을 가장 현대적인 무기인 무장한 비행기로 처치하면, 현대 문명에 의해 멸망하는 원시인의 이야기를 만들 수 있다고 생각했다"고 적혀 있다.[49]
2013년 "역대 가장 인종차별적인 영화 11편"이라는 제목의 기사에서는 이 영화의 원주민들을 "인간 이하 또는 영장류… 고유한 의사소통 방식조차 갖지 못한…"것으로 묘사했다. 이 기사는 또한 콩과 흑인 남성 사이의 인종적 비유, 특히 콩이 "백인 여성에 대한 끝없는 욕망 때문에 죽음을 맞이하는" 방식을 제기했다.[55]
6. 2. 문화적 유산
King Kong영어은 이후 수많은 영화, 애니메이션, 게임 등에 영감을 주며 대중문화의 아이콘으로 자리 잡았다. 특히, 괴수 영화 장르에 큰 영향을 미쳤으며, 일본의 고질라 시리즈에도 영감을 준 것으로 알려져 있다.[64] 미국 영화 연구소(AFI)의 영화 목록에 여러 차례 선정되었으며, 미국 의회도서관의 국립 영화 등록부(National Film Registry)에 영구 보존되어 있다.[56][57]윌리스 오브라이언(Willis H. O'Brien)의 스톱 모션 효과는 특수 효과에 혁명을 일으켜 전 세계 영화 산업에 지속적인 영향을 미쳤으며, ''마이티 조 영'', ''2만 리그의 괴물'',[59] ''검은 석호의 괴물'',[60] ''모스라'',[61] ''쥬라기 공원''[62][63] 등 다른 장르 영화에 영감을 주었다.
다이에이 영화사(Daiei Film)는 1952년에 ''킹콩''의 재개봉판을 배급하여 일본에서 전후 최초로 괴수 영화를 배급한 회사가 되었다.[65] 이 회사는 1954년에 일본에서 ''2만 리그의 괴물''을 배급했으며, 이러한 배급은 ''고질라''와 ''가메라'' 시리즈의 제작에 영향을 미쳤을 것으로 추정된다.[65]
작가 다니엘 록스턴(Daniel Loxton)은 ''킹콩''이 현대의 네스호 괴물 전설에 영감을 주었다고 주장했다.[66][67]
'''미국 영화 연구소(AFI) 목록'''
| 목록 | 순위 |
|---|---|
| AFI 선정 100년…100편의 영화 | 43위 |
| AFI 선정 100년…100편의 스릴러 | 12위 |
| AFI 선정 100년…100편의 열정 | 24위 |
| AFI 선정 100년…100명의 영웅과 악당 | 킹콩 – 악당 후보 |
| AFI 선정 100년…100편의 명대사 | "아니, 비행기가 아니었어. 미인이 짐승을 죽였지." – 84위 |
| AFI 선정 100년의 영화 음악 | 13위 |
| AFI 선정 100년…100편의 영화 (10주년 기념판) | 41위 |
| AFI 선정 10대 장르별 최고 영화 | 판타지 영화 4위 |
7. 속편 및 리메이크
이 영화와 등장인물들은 모방 작품과 속편들을 만들어냈다. 속편인 ''콩의 아들''은 원작 영화와 같은 해에 빠르게 제작되어 개봉되었다. 1960년대, RKO는 킹콩 캐릭터의 라이선스를 일본의 토호 스튜디오에 허가했고, 토호는 ''킹콩 대 고질라'' (토호의 장기 시리즈인 ''고질라'' 시리즈의 세 번째 영화)와 ''킹콩의 탈출'' 두 편의 영화를 제작했다. 두 영화 모두 혼다 이시로 감독이 연출했으며, 원작과는 거의 관련이 없고 매우 다른 스타일을 따른다.[118][119]
1976년, 제작자 디노 드 라우렌티스는 기본적인 줄거리는 같지만 배경을 현대 시대로 옮기고 많은 세부 사항을 변경한 ''킹콩''의 현대적인 리메이크를 발표했다. 이 리메이크에는 1986년 속편 ''킹콩 2''가 뒤따랐다.
1998년, 워너 브라더스는 느슨하게 각색된 비디오 직접 배포 애니메이션 버전인 ''마이티 콩''을 배포했다.
2005년, 유니버설 픽처스는 원작 영화와 마찬가지로 1933년을 배경으로 한 피터 잭슨이 공동 집필 및 감독한 ''킹콩''의 또 다른 리메이크를 공개했다.
레전더리 픽처스와 워너 브라더스는 시네마틱 유니버스인 몬스터버스의 일부로서 ''콩: 스컬 아일랜드''(2017)를 제작했으며, 이후 속편 ''고질라 대 콩''(2021)과 ''고질라 엑스 콩: 뉴 엠파이어''(2024)가 제작되었다.
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